EQ均衡器各频段详解 调试方法(eq 人声频率)

【摘要】从人声在各频段的特性出发，详细给出了各频段对人声特性的影响，最近又给出了使用均衡器的调整方法。
1使用均衡器的必要性在节目制作中，声乐录制是最基础的工作。一般的语言录音棚，混响时间和声学环境都是相对固定的。在录音过程中，声源的处理主要包括放置距离、指向性、录音方式、麦克风类型和功能选择、电容或动圈、低切或低通和带通。另外调音时会有简单的均衡(EQ)处理，大部分是三个带通均衡旋钮，增益和中心频率可调。频率范围大致分为低音(150~250 Hz)、中音(250 Hz~8 kHz)和高音(8~10 kHz)，增益范围为15 dB。在最初的简单处理后，录音师可能要用专门的多级均衡器再次进行精细处理，以了解各个频段的声音特征，这对于录制优秀的作品是非常必要的。
2均衡器的具体作用和形式均衡器是补偿声音的一种设备。通过对整个频带内各标度频点的提升和衰减，相应地补偿音频载波或音频设备(包括麦克风)的频响不足，使音频的频响曲线平直，声音信号不失真。同时，为了满足创作的需要，对原声信号进行了特殊处理，在每个频点上的渐弱过程中，相对音量会发生变化。但如果衰减过程中主要频率成分的比例(主频结构)发生变化，即包络峰发生变化，那么音调也会发生变化。一般来说，均衡器是一个独立的调音外设，但近年来，大部分音频处理软件都有均衡功能，甚至还有专门的插件。硬件，如常见的6波段均衡器R3或10波段WavesQ10，当然还有30段均衡器；软件均衡，如计算机音频处理软件中的参数滤波器(均衡器)、阶梯滤波器、科学滤波器、动态滤波器、图形滤波器等，都是处理音频信号的频谱增益。
3人的声音在频率范围内的特征声学研究表明，男性和女性声音的重要区别是在200 Hz以下，低于，特别是70 Hz左右，差别可以在18 dB左右，但在200 Hz以上，两者比较接近。女声在中频段略高，男声在高频段略高。做效果的时候可以参考这个区别。另外，不同的人有不同的声调和音域。一般来说，低音是82~392 Hz，男中音是123~493 Hz，男高音是164~698 Hz，参考范围是64 ~ 523 Hz。女低音82~392 Hz，女中音123~493 Hz，女高音220 Hz~1.1 kHz，参考音域160~1 200 Hz。除了这些参考音，还有更多泛音成分，其频率可高达8~10 kHz。通过鼻腔的作用，使一些频率(包括基音和泛音成分)发生共振，从而发出声音。然后是需要格外小心主频带的处理。声学研究表明(从以上数据可以看出)，人的声音主要集中在中频段，即最明显的频段是200~800 Hz。所以在处理这个范围的增益时，要仔细比较和倾听。
从低频到高频逐一分析各频段的特性和调整。但是在实际的调音过程中，这些特定的频率是不会分开的。即使有细微的变化，如果不是金耳朵，也很难听出细微的差别。只能通过过大的增益和衰减来感受，从而找到中心平衡点。
4.1 31 Hz和39 Hz以次声和极低的声音为主，人耳很难听到。即使提高增益值，影响也不明显，所以这两个频点可以忽略。即便如此，最好也不要调得太高。在功放电路中，超低频信号会占据大量的能量，也就是放大器的最终电流会做很多无用功。
4.2如果50 Hz和62 Hz左右两个频率点的增益值不超过15 dB，对低音的空间感不会有很强的影响，但会影响轻微的谐波共振，增益为正时会出现，增益为负时消失。给听觉带来的感觉是，振幅为正时，人声显得有点低，一般可以不处理。值得注意的是，50 Hz是交流电源的频率。电磁屏蔽环境不好的时候会有嗡嗡的交流干扰，所以要做低切或者陷波处理。
4.3 80 Hz、100 Hz、125 Hz、200 Hz是低音的主要音域，与低音的丰富程度密切相关。一般来说，这个频点附近的音量比较饱满，所以音色显得较粗；反之，音色苍白无力。但如果音量太大，音色往往会有低频共鸣声，会有“隆隆”的谐音轰鸣声。有人形容为“极重”。尤其是200 Hz左右，增加后特别明显，会产生击鼓般的共鸣声，听觉感觉会不舒服。除非需要特殊风格(比如摇滚)，否则最好不要做大正增益处理。
4.4 250 Hz，350 Hz，420 Hz，500 Hz这些频率点对中低音的强弱影响很大，是中低音的主音区。所以调整增益时要特别小心，幅度不能太大。由于正增益过大，会出现令人不安的“嗡嗡”声，让人感到厌烦。特别是在250 Hz的时候，很明显，过大的正增益就像冰冷的鼻音一样。可以考虑利用这个特性来补偿鼻音在这个频率点附近的负增益。
4.5 640 Hz、800 Hz、1 kHz是中音的主音区，与声音开放度、听觉浑浊度有一定关系。在一些调音理论中，500~800 Hz的频率被称为“危险频率”，意思是要小心使用。调整男声和女声时，应特别注意这些频率点附近的增益。增益为正时，清晰而狭窄，即有“喉音感”。适当的喉音可以增加声音的感性，但如果过度，会让人感觉不自然。增益为负的时候是阴沉沉的，开着开着，但是增益太多的时候会显得声音松散无力。另外，由于带宽的原因，电话声音主要集中在这个频率。所以在一些声学处理中，800 Hz和1 kHz往往会有很大的提升，这是电话声音模拟效果的主要应用手段。
4.6中高音主音区1.3 kHz、1.6 kHz、2 kHz，男声偏高。与声音的硬度有关(尤其是中音)。正增益时相对紧凑，负增益时相对松弛。1.3 kHz左右的频率与中音部分的声音亮度有关。适当提升可以增加声音亮度，但一般不要超过3.5 dB，否则声音会显得太过生硬，没有亲切感。
4.7人声中的2.5 kHz、3.2 kHz、4 kHz，这些频率属于高音波段，与人声的尖锐度有关，表现出声音的穿透力。与其他频段相比，它们在混音时与声场距离的相关性最大。声学研究表明，人耳腔的共振频率主要集中在1 ~ 1 ~ 4 kHz之间，所以人耳对这个频率相对比较敏感。而且缺失和弱化会使声场较远，混音时立体感不强，声音模糊。过强时，容易产生“咳”状的附属谐音。所以，无论是男声还是女声，在EQ中，都不宜将频点调整在2 ~ 2 ~ 4 kHz之间。还有人说4 kHz是人声平衡的特殊关键频点，对声音的锐度影响最明显。往往是女声带牙音的基频点，即过多提升后会出现明显的牙音。适当提高人声的锐度，只能用在一些特殊场合。
4.8 5 kHz、6.4 kHz、8 kHz三个频点是高音的主音区，而男声极高，这与声音的清晰度和亮度有关。合适的阈值可以使音色听起来清脆悦耳，
4.9 10千赫、13千赫、16千赫、20千赫频率在8千赫以上。人声包含的能量很少，听起来很渺茫，没必要提高。如果养的太多，会让人觉得尖尖的，毛茸茸的。如果这部分频段确实缺乏，可以通过高音激励来实现。激励器是从原低音频率激发出来的谐波，不会损害整体听觉感受。
5一般来说，上述频点中，最关键的频点是10个频段中的80 Hz、200 Hz、250 Hz、400 Hz、800 Hz、1.2 kHz、2.5 kHz、4 kHz、6.4 kHz、16 kHz，用于调节低音纯净度、低音粗细、鼻音、低音强度、声音开放度等。4 kHz和6.4 kHz都作为牙音，女声出现在4~5 kHz，男声出现在6 ~ 7 kHz。对于六个频段，重要频段分为80 Hz、250 Hz、800 Hz、1.2 kHz、4 kHz、6.4 kHz，具体调音的意义与十个频段基本相同。在实际录音操作中，除了频率均衡之外，麦克风的使用和录音方式的选择对立体声录音有很大的影响。录音距离、挡风板的使用、录音环境对录音时的频率分布也有很大影响。再就是播音员自身的音质特点，以及他对录制作品内容的把握。如诗歌散文、科普和讲座、民歌或戏曲等。会在不同的语言环境下录制。根据这些需求，优秀的作品只有经过录音师的再创作才能呈现。