面对一台音箱，如何评价其音质好坏？这是很多影音爱好者难以把握的。有时候，我们会遇到一种情况，同一台音箱，不同的人会给出不同的音质评价。那么，业界有没有一套主观评价标准，从目前来说是没有相关标准的。但是我们可以通过尽量严谨、科学的方法去进行音质的主观评价。下面，笔者将为大家介绍一些音质主观评价的相关知识。
对于音响设备或者影院系统来说，它们的声音并不能完全用参数指标来衡量。音频设备主观评价是在可控的环境和程序下，通过听来评价设备的特性。而且往往很难只对单台设备进行主观评价，所以通常是使用标准设备或者在多台设备之间进行比较，从而得到响度、频率范围、音色平衡、空间分布、质量、不均匀性等因素的综合效果感知和评价结果。
一、音质主观评价应满足的条件
音质的评价取决于很多因素，比如声源特性(声压、频率、频谱等。)、音频设备的信号特性(如失真、频率响应、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离等。)、声场特性(如直达声、早期反射、混响、双耳互相关系数、参考振动、吸声等。)，以及听觉特性(如响度曲线)。所以这就需要测评者在相对标准的环境下听各种音效。
(一)信号源和节目素材的选择
在评测音质时，使用不同的节目源会对评测结果产生很大的影响。因此，音质评价的节目源不仅要系统全面，包括不同流派和风格的音乐和声音，还要有严格的录音制作要求，保证足够的频段和幅度。
(2)采用当前高性能的系统设备。
在对某个音频设备进行评测时，必须将该产品与其他音频设备组成一个声音播放或拾音系统。由于音响行业发展迅速，不同的设备除了客观指标有明显差异外，还有各自的“音色”，所以目前并没有所谓的“标准音”。这就要求主观听评要尽量选择目前最好的设备，以减少其会给主观评价带来的额外影响因素。目前国际上有很多厂商推出的顶级“参考”产品。这些产品虽然不能说达到了理想的水平，但其优异的性能足以作为标准设备使用。
Stenheim铝制三路扬声器
(3)满足听音室的声学要求。
毫无疑问，听音环境对音质是有影响的。由于不同听音室的结构、形状、体积和内表面吸声处理方法不同，所以房间的声学参数也不同。这样，同一款音响产品在不同的房间进行评测，就会得出不同的结论。因此，对于听力评估中使用的听音室，应规范一定的声学条件，以减少听音室对评估结果的影响。另外，听音室要有合适的温度、湿度和光线，防止这些因素影响被听音者的情绪。
(4)对声音质量评估人员的要求
由于音质评价具有强烈的个人主观色彩，听者的职业、生理、情绪、文化素养等个体差异直接影响音质评价结果。因此，在主观评价音频产品的音质时，试听组成员的选择非常重要。试听团成员不仅对听觉本身的灵敏度(指人耳所具备的条件)有很高的要求，还需要具备对乐器和其他音源的审美质量进行评价的能力。同时，音质评价可以与音响产品的客观技术指标相衔接。当产品音质有细微差别时，应该听什么样的音源来区分，应该用什么属性来判断音质的差别。
为了最大限度地减少被审单位个体差异造成的音质评价误差，一个试听组大概应该包括从事立体声和建筑声学、电声、声学、录音调音技术人员、音响工程师等方面的科技工作者。
乐家、音乐编辑者和电影及音乐导演、演员。
二、主观听判音效
通常，按照声音的三要素，即响度、音调、音色的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满、高频响亮为声音明亮；低频微弱为声音平滑、高频微弱为声音清澄。下面我们就结合声源、声场及信号特性，为大家介绍几种典型的听感。
（一）立体感、临场感
声音不仅有层次，有方位，而且有空间感。各种声源声像方位准确、清楚，有完整的声像群分布。声音失真小，动态范围大，瞬态响应好，给人以身临其境的感觉。
（二）亲切感、自然感
声音变化自然流畅，响度、音调、混响、均衡恰如其分，毫不夸张造作，气势、格调、动态范围符合声源的自然特征，使人感到亲切、自然，有纯真美的感受
（三）整体感、群体感
指频率丰富而协调，低频厚实有力，高频层次清楚，整体气势宏伟而又不失细腻，动态范围大而有流畅自如，犹如群峰矗立又给人以整体美感。
（四）融合、平衡、谐和感
在频率响应宽、失真小、信噪比高、动态范围大的条件下，歌唱或乐队各个声部无论是音量、音调的均匀度、混响度都比较谐和、平衡，整个音场有机的融合在一起。
除了上述几种听感外，我们在对声音进行主观评价时，还会发现声音还有以下几点明显的表现：
清晰——模糊、浑浊
指语言具有很好的可懂性，音乐层次分明。平衡状况和声音瞬态特性欠佳时，低声和混响声过重等就会带来“模糊”、“浑浊”的感觉。
平衡——不平衡
它是指节目中各声部的比例协调，高、中、低音搭配得当。作品本身或乐队编制常有不平衡的情况，可通过调音和拾音求得平衡。
丰满——单薄、干瘪
指声音融汇，特别是中、低次泛音丰富，高次泛音也不过分突出。响应合宜，听感温暖，厚实，有弹性。信号电平高不一定丰满，瞬态响应差、低次泛音损失多、中低音虚弱、混响声不足、前期反射的时间延迟不当等都可能带来单薄、干瘪的缺陷的感觉。
圆润——粗糙
优美动听，有光泽而不尖噪。主要用于评价人声和乐器声。高音过量，失真明显，厅堂声学特性欠佳都有可能使声音粗糙。
明亮——灰暗
指高中音充分，听起来明朗，活跃。前期反射声，混响声和直达声交融得当，可增加明亮度。只重视提升直达声的声压量级未必奏效。
柔和——尖硬
声音松弛，不尖利，有舒服，悦耳之感受。如果拾音距离过近，就会影响声音的扩散，声音就会尖硬。
真实——假
保持原有声源的特点。调音时会将不悦耳的声音抑制，或对声源进行心要的修饰，向悦耳方向努力，但决不能将原有声音的特点变形，使原有的钢琴变为黑管。这不仅是评价用语所必包含的，也是重放声音的原则。
三、常用听音评价术语的含义：
音发破（劈）：严重谐波及互调失真，有“噗”声，已切削平顶，失真大于10％。
声音发硬：低音缺少，中高频偏多，且高频上谐音衰变过短过快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好。
声音发炸：高频或中频过多，存在两种失真。
声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象。
声音发浑：瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。
声音宽厚：频带宽，中低频、低频好，混响适度。
声音发闷：高频或中高频过少，或指向性太尖而偏离轴线。
声音细：声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺低频、偏中高频及高频，混响声不足。
有层次：瞬态好，频率特性平坦，混响适度。
声音扎实：中低频好，混响适度，响度足够。
声音发散：中频欠缺，中频瞬态不好，混响过多。
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声音狭窄：频率特性狭窄，高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出。
金属声（铅皮声）：中高频个别点突出高，失真严重。
声音圆润：频率特性好，失真极小，混响适度，瞬态好。
有水分：中高频及高频好，混响足够。
声音明亮：中高频及高频足够，相对平坦，混响适度。
声音尖刺：高频及中高频过多。
高音虚（飘）：缺乏中频，中高频及高频指向太尖锐。
声音发暗：缺乏高频及中高频。
声音发干：缺乏混响，缺乏中高频。
平衡或协和：频率特性好，失真小。
轰鸣：扬声器谐振峰严重突出，瞬态不好。
清晰度好：中高频及高频好，失真小，瞬态好，混响适度
有立体感（单声道模式下）：频响平坦，混响适度，瞬态好。
透明感：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频及高频出得来，混响声合适。
现场感或临场感：频响和瞬态均好，特别是中高频较好。
丰满：频带宽，中低频好，混响适度。
柔和（松）：低频及中低频适量，声音松弛，响度合适，混响声稍大，失真小
有气魄（势）、力度好：响度足，混响好，低频及中低频好。
结语：关于音箱的主观评价只有在可控的环境、节目源的情况下，去多比较与判断才能形成客观、真实的主观评价。
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