一、最简单的降噪
时下爱好嚎叫的屌丝们所在的录音环境一般都比较差，基本都是在自己的狗窝里，不是在建筑建声设计良好的录音棚，所以，噪音问题都很突出，使用audition自带的破坏性降噪处理后，稍不注意，就会变成下水道的声音，毕竟破坏性降噪处理对原声音波形的破坏较大，而且一旦保存是不可逆的。
针对降噪，waves9为我们提供了最简单的插件，NS1，一个推杆的插件，简单吧。见下图：
猛击空格播放Audition，向上推动推杆，直至你听到的声音中的噪音变得很干净为止，当然，过犹不及，适可而止，单声道要使用waves9的单声道插件，别搞错了哦。
二、只有一个旋钮的激励器
鉴于大多数的爱好者在录歌或者唱歌时，没有什么专业的设备，一个百八十元的电容麦貌似都是奢侈品了，所以，频响平坦的波形是可望不可即的，一般情况下，BBE系列激励效果器较早的被很多人所熟悉，但是作为插件界的大佬，waves依旧为我们提供了更加优秀和更加简单激励器，oneknob phatter低音激励器和oneknob brighter高音激励器，oneknob说明它们只有一个旋钮。一个旋钮的效果器，都会操作哦，剩下的事情，就交给你的耳朵吧。
除了简单，oneknob系列激励器最大的有点是效果要远远好于BBE，并且对原声音的损害很小。
闲话少说，上图：
PS：高低音激励器在音轨中的挂载前后顺序没有什么要求，谁前谁后，就看你的心情了。
三、超级简单混响
混响处理在混音过程中是一个相对很难把控的过程，各种混响参数往往会让人头疼欲裂，调来调去，总是不满意，而oneknob系列中的wetter给我们带来了福音，这还是一个参数的效果器，一般翻译为环境氛围。
它的特点就是能直接挂在人声轨上，完全可以省掉烦人的发送总线轨和发送比例，即使把这一个旋钮旋到最大，仍然能听到比例合适的干声。
PS：正确的旋钮位置仍然取决于你的耳朵，祝愿大家的耳朵都是金耳朵。
四、音量简单增益
唱歌爱好者一般都是非专业声乐选手，对唱歌过程中的音量控制往往不好，并且与话筒的距离也是时近时远，从而造成声音忽大忽小，而作为oneknob louder效果器就能对声音进行简单增益，并且能达到增大小音量的同时，保证大音量部分不至于爆音。
PS：oneknob louder效果器仅能简单的增益音量，如果人声的动态范围实在太大，忽大忽小的现象极其严重，那么就等待下一节吧。
五、自动压缩
上节已述，针对人声波形极其忽大忽小的情况，也就是所谓的动态范围极大，使用oneknob louder已经无法处理了，在本节，介绍一个功能强大而又简单的自动压缩效果器：Waves Vocal Rider。
大家看了上面几节帖子，估计对一个旋钮的效果器已经产生惯性思维了，突然来了一个很多旋钮和推杆的效果器，心理估计一下子承受不了（偶的小心脏啊），为了挽救小心脏，下面简要介绍一下这个效果器：
PS：waves的同一个插件一般都有至少两个版本，单声道和立体声，根据录制音频的类型选择mono版和stereo版。某些插件还有live版，即现场实时处理版本，比如本节所说的Waves Vocal Rider。当然，live版对电脑的CPU要求较高，本帖以音频后期处理为主，live版插件不在本帖讨论范围之内。
1、在界面上方的TARGET翻译过来是“目标”的意思，它可以理解成一个“阈值”。当输入音量高于TARGET的时候，音量降低。当输入音量低于TARGET的时候，音量增大。例如：现在把TARGET设置成-15分贝，那么，当输入音量大于-15分贝的时候，音量会降低。当输入音量小于-15分贝的时候，音量会增加。
那么，大于TARGET的时候，音量降低多少？小于TARGET的时候，音量又增加了多少呢？这就要看Range的设置了。
2、Renge有两个推杆，上面的推杆可以设置最大增益的音量，下面的推杆设置最小衰减音量。例如：现在把Range设置成+6和-6分贝，TARGET设置成-15。那么，当输入音量大于-15分贝的时候，会按照Range的设置来降低音量，降低音量限制在-6分贝，不会低于-6分贝。当输入音量小于-15分贝的时候，会按照Range的设置来增加音量，增加音量最大在6分贝，不会超过6分贝。
3、Rider推子，就是用来显示音量增益和衰减状况的。这个推子仅仅是用来显示的，而不是用来调节的，要注意哦，也就是这个推子会随着动态范围的大小而上下自动移动。
4、在界面上方的Ride和idle灯是用来显示效果器处理状态的，当Ride亮起时，说明效果器正在工作。当idle亮起时，说明效果器处于不工作状态。比如：在没有人声的部分播放，那idle就是一直亮着的。
5、Fast/Slow可以设置Rider推子的运动速度，类似于压缩效果器的启动和释放时间，Fast是较快的运动速度，Rider推子调整音量的速度会变快。Slow则是较慢的运动速度，Rider推子调整音量的速度较慢。具体选择哪一种，还要根据实际情况而定，如民族和美声要用较慢的速度，通俗和说唱要使用较快的速度，让然，温柔的通俗也可以使用较慢的速度。
6、Output推杆可以设置整体输出音量，如果效果器处理后，整体音量过载。那就可以使用Output来降低整体音量，从而抑制过载削峰状况。
7、Vocal旋钮可以控制人声的输入音量，当TARGET还是不准确的时候，您可以使用Vocal来增益或衰减人声的输入音量，从而达到最准确的TARGET值。Music旋钮用来控制伴奏的输入音量，在单轨处理状态下无法使用，只有侧链的时候才能使用。
8、效果器下方的Automation部分是用来做效果器自动化处理的，默认的OFF是关闭自动化的意思，WRITE是写入，READ是读取 。这个功能要结合包络线技术才能使用。
PS：本帖为科普，对包络线技术不做深入探讨。
六、跑调了？没关系
唱歌跑调是广大非专业歌手的通病，基本无法根治，还好，waves9提供了音高修正效果器：waves tune
对于最求简单的爱好者来说，执行下述步骤就行了：
1、播放一遍歌曲，让waves tune探测到全部音符
2、Select AII选择所有音符
3、Root选择处理人声正确调式主音音高
4、Scale选择处理人声正确的调式音阶
PS：3、4两步需要具备简单的乐理知识
5、Apply申请应用搞定
PS：当上述操作不能满足爱好者追求完美的梦想时，就需要针对每一个音符进行手动调整操作了，这是一个耗时而又枯燥的过程，与本帖追求简单快速的要求不符，不予与讨论。
七：一站式混音
貌似当下社会上很流行一站式，waves当然也会紧跟时尚潮流的。
CLA Vocals
照例介绍推子旋钮较多的效果器
1、左侧第一个推子用来控制InputSens<输入音量>，也就是从宿主的音轨进入到效果器的音量。上方的LED灯显示着输入信号是否在处理范围内，绿色好、黄色最佳、红色快要过载已经过载。右下角的LR旋钮用来控制左右声道位置，向左旋转声音偏左声道，向右则相反。声像旋钮上面是输入电平表，用来显示输入信号的及时音量情况。
2、中间的区域是效果器模块，由左至右依次介绍：
第一个Bass推杆是均衡效果器的低频控制部分。向上推动推杆可以增益低频的音量，向下推动推杆可以衰减低频的音量。在推子的上方可以切换三种不同的低频扫频范围，鼠标点击Sub/Lower/Upper就可以切换扫频点的横向位置和Q值大小。这里的数值是设计插件的录音师们帮你固定好的，所以无法精确做到增益/衰减。点击推子上方的黄色按钮也可以切换低频控制范围，当黄色按钮点灭时，说明旁通这个组件。
第二个Treble推杆是均衡器的高频控制部分，向上是增益，向下是衰减。与Bass低频部分相同，这里也可以切换三种不同的频率范围。
第三个Compress推杆是压缩效果器，有Push/Spank/Wall三种压缩模式可以选择，每一种模式所对应的压缩比/启动时间/释放时间/等等都不相同。可以根据实际情况来选择，向上推动推子就可以增加压缩量。而压缩效果器的阈值是固定的，所以当我们增大Input<输入音量>时，就等于减小压缩器的阈值。
第四个Reverb推杆是混响效果器，向上推动推杆就可以增加混响量。同样有Tight/Large/Chamber三种混响模式可以选择，三种模式的空间大小/残响时间/散射度/等等都截然不同。可以分别试验一下，看看哪一种模式最适合要求。
第五个Delay推杆是延迟效果器，可以配合前面的混响来一起制造“声音在空间中反复反射叠加的效果”，使用方法与前几个相同，向上推动推杆可以增大延迟效果量。上方的三种模式分别是（Slap 1/16）、（Eight 1/8）、（Quarter 1/4），每一种模式对应的延迟节拍是不相同的，需要根据实际情况来选择。
最后一个Pitch是调制效果器，使用它可以增加立体声声场感。首先要在上方选择一种调制模式，有Stereo立体声/Wide加宽/Spreader类似镶边效果。选择好一种模式之后，使用推杆来增加调制效果量即可。
3、最右边的Output推杆用来控制最终输出音量，左侧的电平表显示的是输出音量情况。
PS：这个一站式的综合效果器快速简单的处理问题不是很大的歌曲，而且效果奇好，毕竟这是waves中著名的录音师签名效果器。
八、胜利的曙光——最简单的母带处理
关于母带处理的用途和重要性，网上有N多的文章可以参考，我就不卖弄了，仅仅说明一个，母带处理的核心组件就是使用限制器类效果器进行音量最大化处理，在此推荐使用waves的L2限制器，把L2挂载在主控（主输出）音轨上就行了，如果为了追求完美，还是使用臭氧、恐龙或者waves模拟硬件插件进行组合进行母带处理吧。
PS：贴唱类歌曲母带处理的前提是伴奏必须为立体声，而且使用的母带处理插件也必须为立体声版本。
依然从左到右简要介绍一下L2相关调节参数的用途：
1、THRESHOLD 阈值，较好理解，就是开始限制处理的门坎电平，需要根据歌曲的整体平均电平作为参考进行设置。
2、OUT CEILING 输出音量的定位置，一般设置为-0.1至-0.3分贝，建议为-0.3分贝。
3、RELEASE 释放缓冲时间，激活下方的ARC按钮为自动处理，强烈推荐。
4、IDR 量化组件，用于抖动处理，在刻录CD时需要用到，如果直接导出音频文件，可以忽略。
