已有的素材如何后期纪录片剪辑(纪录片用固定机位拍摄手法)

文/罗成圆

朋友们好！欢迎进入调色和剪辑技巧的宝藏之地“成圆调色院”。

在本系列文章中，我将以Pr与DaVinci为例，分享我在纪录片开剪前所做的五个步骤：

1. 建立目录标准

2. 制作代理文件
   

3. 视音频同步
   

4. 素材整理
   

5. “三明治”剪辑

本期将详细介绍第三步：多机位素材快速视音频同步。

正文末尾有详细的视频教程

在电影、电视剧、纪录片的拍摄中，画面和声音分开录制。所以在剪辑前，需要将画面和声音匹配。这个匹配的过程就叫同步，俗称“合板”。

拍纪录片不像电影和电视剧，拍摄现场瞬息万变，很多时候不会打板，靠抓拍，也不会有非常详细的场记。所以最适合纪录片素材同步的方法，就是依靠时间码。本文我以Premiere为例，为大家介绍如何根据时间码，快速为纪录片多机位素材同步。

若要在后期通过时间码为视音频同步，则对前期拍摄阶段有如下要求：

1. 为摄影机和录音设备设置时间码同步。

2. 为无法实现时间码同步的摄影机，手动设置时间码（北京时间为标准），并开启Free Run模式。

3. 录音设备启用Polyphonic模式。该模式下单个音频文件包含多轨音频。方便后期同步。

4. 摄影机需录制参考音，方便校对同步效果。

对于多机位拍摄的影片，同步需要实现两个目的：多机位视频的同步、视频与录音文件的同步。

下面我将以纪录片《傲椒的湘菜》为例，分享我的同步思路。本集《傲椒》采用三机位拍摄。主机SONY FX9、副机SONY A7S3、SONY A7M3。FX9与录音设备进行了时间码同步。A7S3与A7M3未与录音设备同步，但以北京时间为标准，手动设置了时间码。

在导入所有拍摄的视音频媒体至Premiere后，同步工作就可以开始了。

全选一天中某个机位的所有素材，右键，选择创建多机位源序列。如下图所示。

小贴士：如果选择的文件中只有音频文件，将无法创建多机位源序列。所以如果我们想将当天所有录音文件按时间码排列，在全选音频文件后，需要再选择一个视频文件，才能创建多机位源序列。

在弹出的多机位源序列设置窗口中，选择同步点为时间码，并勾选创建单个多机位源序列。点击确认后，Premiere会生成一条多机位时间线。我们选择的素材在该时间线内按自身的时间码自动排列。

用上述方法，将当天其他机位的素材根据时间码排列。

下图为创建多机位源序列命令生成的多机位时间线，时间线均已重新命名。

下图为素材根据自身的时间码自动排列于时间线上。停止录制的时间，在时间线上以空隙表示。

在本集纪录片中，FX9与录音设备设置了时间码同步，那么我们可根据两者的时间码，快速地将FX9素材与录音文件粘贴至同一时间线中并完全匹配。

A7S3与A7M3未与录音设备同步，但以北京时间为标准设置了时间码，与FX9的时间码不会相差太多。我们将A7S3与A7M3的素材粘贴至总的同步时间线后，可选择某段素材中可识别性高的动作或波形，将某个机位所有素材整体移动进行视音频匹配。这不会花费太多时间。因为所有素材都以时间码排列，全选整体移动，同步了一段视音频，其余的素材也基本同步完成。

下图为某天所有素材的同步时间线截图。多机位视频与录音文件均已同步，等待下一步的校对。

由于各拍摄设备的时间码时钟速率存在差异。所以在未做时间码同步的情况下，同一时间范围内，各设备的时间码差值会产生变化，而非一个固定值。时间越久，差值越大。

在本集纪录片中，我们就需要校对A7S3、A7M3与录音文件的同步情况。

放大时间线，快速浏览视频的参考波形，与录音波形是否匹配。一般来说，当天最后1-2张摄影卡的素材，出现错位的几率较大。如果发现同步错位，我通常会向后全选视频素材移动以匹配录音波形，并继续向后检查同步情况。

本集拍摄中，A7S3、A7M3与录音文件在10小时内的时间码差值，不超过2秒。

校对完成后，可以删除视频素材自身多余的参考音，方便之后的剪辑工作。如下图所示。

本集纪录片中，FX9拍摄的升格素材没有参考音，时间码为Rec Run，非Free Run模式。这样的升格素材无需精准同步。一般情况下，保持默认的同步匹配结果即可。

同步完成后，就可以开始整理素材了。

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你想知道的素材归纳整理思路，尽在在下期“成圆调色院”。

以上